人気K-POPガールズグループBLACKPINKのメンバーであるロゼが、グループの一員ではなくソロアーティストとしてグラミー賞のステージに立つ。これはK-POP女性アーティストとしては初めての快挙だ。

米国現地時間2月1日、ロサンゼルスのクリプト・ドットコム・アリーナで開催される第68回グラミー賞授賞式がいよいよ目前に迫った。世界の音楽業界の最高峰であるこの舞台で、ロゼの名が「パフォーマー」として記載された事実は、単なる個人の達成にとどまらない意味を持つ。

ロゼは、ブルーノ・マーズとコラボレーションした楽曲「APT」で「年間最優秀レコード」「年間最優秀楽曲」「最優秀ポップ・デュオ/グループ・パフォーマンス」などの主要部門にノミネートされており、その楽曲で注目のステージを披露する予定だ。これは、K-POP女性ソロアーティストがただ評価の対象となるだけでなく、グラミーの主役として舞台に上がる初のケースとなる。

この瞬間が持つ意味は明白だ。グラミー賞はグループやシステムの物語よりも、それぞれのアーティストによる音楽的貢献と完成度が重視される舞台である。これまでK-POPがグループの完成度を武器にグローバル市場に進出してきた流れとは、一線を画している。

ゆえに、ロゼがソロとしてこの場所に立つという事実自体が、K-POPがグループという枠組みを越えて十分に通用することを示す象徴的な出来事と言えるだろう。

この意義はアジア系女性アーティストという文脈でも有効だ。西洋ポップ市場におけるアジア系女性は、いまだに例外的な存在として消費されてきた。ロゼの今回の舞台は、もはやその例外が個々の事例として蓄積される瞬間に近い。論点は「それが可能か」から「次は誰か」へと移りつつある。

K-POPがグローバル音楽業界に進出してきた最も安定的な形は「グループ」だった。システムや世界観、集団的なパフォーマンスがこのジャンルの競争力であり、同時に個々人の重圧もグループが吸収してきた構造だった。しかし今回、ロゼはその枠を越え、BLACKPINKの名前抜きに一人のアーティストとしてグラミーのステージに上がる。

授賞式を前日に控え、ロゼが奏でるグラミーの舞台は単なるパフォーマンスには留まらない。それは、K-POPが団体を超えて個人の名前でどこまで到達したかを示す一つの基準点となる。

すでに基準点は移り変わった。K-POP女性ソロアーティストがグラミーのステージに立つという事実だけで、今後の業界地図がこれまでと同じであるわけがない。

ロゼは、受賞の有無にかかわらず、今日よりも明日の基準を先に揺るがしている。

※この記事は、元の韓国語版をAIの助けを借りて翻訳し、その後、ネイティブの記者が編集しました。

写真=MHN DB